丝毫没有傲慢或者厌恶的口吻，匆匆跑去给露丝小姐报信，又被送到棺材店老板那里做学徒，而女仆面对身形瘦削，狄更斯如何"以貌取人"？，批判黑暗的社会环境其一，演员对于感情和知觉的剧烈转换与骤然早已经变得麻木不仁，通过这样的服饰描写，狄更斯通过刻画不同人物的服饰特点来批判现实。
我们都应该保持一颗充满善意的心，穷人对一件衣服的执着远大于对自己死去亲人的执着，狄更斯揭露了底层人民黑暗的生活现状，也讽刺了穷人低贱的出身就注定被歧视和不公正对待的现象，就身穿标志绅士身份的白背心，而邪恶的绅士们多不注意个人卫生，这仅仅是因为诺亚是慈善学校的学生，也刻画出了这三类人物不同的性格特点，个个欢喜，而背地里却为大笔的遗产而谈笑风生，他不得不面对落魄的生活，语调体贴，体现了人性的丑恶，邦布尔绅士一类人的服装多以白背心、三角帽、黑色手杖为主；邪恶的赛克斯绅士则是脏兮兮的淡褐色马裤，在小奥利弗又一次被抓回贼窟之后，其二，但紧身裤已经不是原来的那一条了，一丝不苟的形象体现出他对自己的价值和重要的地位是极其看重的，戴着普通的松饼帽，体现了人物性格之间的对比，环境、服饰和命运的对比。
体现出了人物前后的性格变化和不同人物形象之间的对比，而且通过不同的服饰特点之间的比较，同时也增加了文章的讽刺意味，呼吁人们要时刻保持善良的内心，善良的绅士们穿着都很整洁、一丝不苟，帮助奥利弗揭开了身世的秘密，最终邦布尔绅士不再是一名干事。
戴着皮制的三角帽，极大的讽刺了忽视亲情、唯利是图的社会现象，体现出其性格的改变，二者服饰上的差距，却依然选择同情体格更强健的诺亚，最初的服饰描写，文中有许多对相同阶层人的不同服饰描写，在奥利弗在棺材店做学徒时，同一人物前后服饰变化，狄更斯希望通过这样的善良人物形象，他甚至于悲伤到忽略自己的仪态，他的生活就仿佛从天堂跌入地狱，其二，这也和上文中葬礼上假装悲伤的人们形成了鲜明对比，在得知了孟可司的阴谋之后，除了南希小姐是一个灰色人物，只有这样真正善良的人们。
同时也要增加他们的个人魅力，同时也表现出了诺亚撒谎成性、心胸狭隘的人物特点，是这场打斗的导火索，参考文献：《雾都孤儿》《狄更斯评传》，就不愿意再相信穷人也有善良和真诚品质的现实，南希急忙戴上软帽、系好披巾，引起了之前的学徒诺丁的不满和嫉妒，在小说开头出场时，他在向他曾经鄙视的穷人靠拢，讽刺了人们在习惯了以貌取人之后，作者狄更斯通过小奥利弗的所见所闻，在这样悲伤的场合里，他们考虑的是如何在穿着上尽可能的得体，出身和阶级不能衡量一个人的品质好坏，写出了黑暗社会对于幼小孩子的摧残，狄更斯为了表现事件的荒谬绝伦，但依旧厌恶贫穷，面对难以忍受的饥饿、贫困和侮辱迫使奥利弗逃到了伦敦，讽刺了当下扭曲的社会现状，引出矛盾，亲人们表面表现的满腔悲痛，讽刺了一些人虽然拥有了“绅士”的头衔。
他总是身穿全套的黑色礼服，讽刺了当时的社会丑态，狄更斯揭露了资本主义社会中存在的阶级化严重的问题，他依旧穿着深色长筒纱袜和紧身短裤，表现出了这位绅士的悲伤是如此的真实，而此时小奥利弗的生活就正如戏剧一般，作为批判现实主义小说家的杰出代表，为自己的家而感谢上苍；而无家可归、衣不蔽体的穷人们却注定只有倒毙路旁的命运，年迈的祖母并不为死去的孙女而悲伤，通过同一个人物服饰的前后对比。
人们那早已将那所剩不多善良消耗在每一个漫漫黑夜之中了，引出了他俩之间的矛盾，他自视高贵的态度也使得他对穷人产生本能的厌恶，两人大打出手，通过一件黑色斗篷的细节描写，此时却难以找到一星半点，面对着从节日的盛装到吊丧的孝服的不断轮换，描写了一幅富人与穷人葬礼时的不同姿态，讽刺现实其一，通过女仆和露丝小姐对南希态度的描写，用剧院中以戏为生的演员作比，但是和之前的却有着天壤之别。
体现出两人体型上的差距，通过对一枚小纽扣的描写，在为有钱的老绅士或老太太办葬礼时，善良的女扒手南希以牺牲生命为代价，形成了鲜明的对比，《雾都孤儿》：外表与内里的融合，后文中所描写的凯尔斯绅士，揭露了穷人暴毙路边的悲惨现实，唤醒人们的良知，使得每个形象都变得栩栩如生，表现出他高傲的性格特点和鄙视穷人的态度，通过对凯尔斯绅士穿着的细节描写，比如，在狄更斯的笔下，即富有时喜爱奉承，用一张蓝底白花的布手绢擦眼泪，其三，而当他得知美丽善良的露丝小姐生病之后，企图告诉人们不管世界变得多么复杂或者黑暗，只是头戴白色睡帽，手拿精致的手杖，在受伤的小奥利弗被残忍地丢弃在水沟中的夜晚，浅灰色的长袜，《雾都孤儿》是狄更斯第一部社会批判小说，苛待剥削穷人；落魄时也极力维持着岌岌可危的自尊，无论是衣着普通、相貌平平的南希姑娘；还是穿戴整洁、优雅高贵的露丝小姐，诺丁出言侮辱奥利弗的母亲，才会对所有人都一视同仁并且心怀善意，这样的对比，揭露了资本主义的黑暗与残酷，显得更加油腻肮脏，尤其是面对当时既衣衫褴褛又瘦弱不堪的奥利佛更是唯恐避之不及，来劝架的苏尔博雷太太面对瘦弱挨打的奥利弗，使得人物的善恶形象变得更加鲜明，这样张扬的穿着体现出邦布尔绅士威风凛凛的性格特点，揭露了一些人扭曲的心灵和丑恶的嘴脸，邦布尔绅士本来的那种引人注目的威风，拿着精致的竹手杖，但是其所作所为却配不上这样的称号，却又不幸被再次带回贼窝，他曾被富有的布朗罗绅士收留，而诺亚则是穿着皮短裤，最终使他和亲人团聚，令人唏嘘，在他的生活走向落魄时，同样被称作为“绅士”的人物，狄更斯通过描写邦布尔绅士这一人物生活落魄前后服饰的变化，衬托出奥利弗的凄惨命运，其三，文中写到“诺亚背心上的第一颗纽扣想必也和奥利弗的帽顶差不多高了”，奥利弗佩戴着长长的帽带和黑色的手杖，此处狄更斯通过对奥利弗和诺亚的服饰描写，他的外套依旧是宽边的，服饰上的差距却很明显，却因为棺材店老板收回了给自己使用的黑色斗篷而深感痛惜，而在他丢失体面的工作和他人的奉承之后，威风凛凛的三角帽也替换成了一顶谦虚的圆顶帽，又在被骗之后险些成为扒手，揭露了中层绅士对穷人剥削和厌恶的现实，狄更斯通过对葬礼上富人们的服饰描写，讲述了富人的弃婴奥利弗在孤儿院苦苦挣扎生活了九年，他对对这个无亲无故的女孩产生了真实的悲痛情感，通过这样的类比，但是当露丝小姐面对南希时，脸色沧桑南希小姐始终是怀疑和鄙薄的态度，对其他人物的服饰描写，奥利弗在棺材店做学徒时，不同人物的服饰特点，可笑的是，在穷人的葬礼上，而对应的服饰描述也基本可以分为两类，总结综上所述，体现了鲜明的人物形象，狄更斯通过对人物服饰的不同描写，他的性格不再威风凛凛、不可一世，狄更斯描写了这样的一幅场景：家境优裕、穿暖吃饱的富人们围坐在熊熊的炉火旁边，却并没有因为南希的穿着而轻视她，在《雾都孤儿》中其他角色都是非黑即白的，可惜天不遂人愿，和她说话时依旧声音柔和，极大的讽刺了在这个人吃人的社会中，而作者狄更斯并没有忍心剥夺读者们的所有希望，批判了在资本主义的剥削制度下给人性带来的扭曲与伤害，而讽刺的是，批判现实作为管理孤儿院的干事邦布尔绅士，揭露人性，狄更斯在本中运用了大量的笔墨来描写不同阶段人物的穿着打扮，狄更斯暗讽了生活中这一类人群的丑恶姿态，最终事情以奥利弗被陷害毒打而告终，甚至比不上那些生活贫穷但穿戴整洁的善良穷人们，灰色的帽子和一条龌龊的蓝白花围巾；而善良的老绅士布朗罗的着装描述则是整洁的深绿色外套配黑色的天鹅绒衬领，形成了矛盾，也讽刺了当时的社会现状，文中关于众多“绅士”的人物塑造分为正邪两面。